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女巫文学www.nw8.cc提供的《继承荒败园林后》 4、第 4 章(第2/3页)
而程安茉面前的这副古画，是一副明朝人伪作的《竹石图》，距今少说也有四五百年了。
虽是伪作，但伪作之人技艺娴熟，流传至今，也颇有收藏价值，甚至一开始也让程安茉看走了眼，误以为是苏轼真迹。
也因为误认为是苏轼真迹，程安茉才选了这幅画来修复，她想着说不定修复完之后，能够以此作为锚点召唤苏轼呢？
认出这是明朝人伪作之后，程安茉的心里不可避免地泛起了一丝失望。
但程安茉也没有再次更换，而是继续修复了下去，她并不是半途而废的人。此外，也是想借此让自己记住这一个教训。
因为画心和命纸之间“缠缠绵绵”，程安茉在这一步上足足耗费了三天的时间。
当命纸被去除之后，不仅是程安茉，就连玄凤鹦鹉都松了一大口气，“感觉看到胜利的曙光了呢。”
“胜利？还远着呢。”程安茉活动了一下身体，“接下来的两个步骤，可不比揭命纸容易。”
说完，程安茉将画心用纸浸湿，将其一起贴于墙面上进行干燥。
“接下来，等画心干燥后，还要根据画心的整体颜色去染出一张能与之相配的新命纸。”
玄凤鹦鹉问道，“直接用白纸不行吗？”
“可以倒是可以。”程安茉看着那张斑驳的伪《竹石图》，淡淡地道，“那后期全色的时候就要更头疼了。”
玄凤鹦鹉，“听起来好麻烦。”
“不仅是听起来麻烦，做起来也很麻烦啊。”程安茉道。
“对了，你看手机了吗？”玄凤鹦鹉提醒道，“你刚才修复的时候，手机一直在响，只是静音了，你没有听到。”
程安茉按亮手机屏幕，“周姐？她怎么突然联系我了？”
正疑惑的时候，程安茉的手机再次响了起来，来电人，周杏。
“喂，周姐？”
挂断电话后，程安茉迷茫地问一旁的玄凤鹦鹉，“周姐说有东西要给我，让我去前门一趟。但我好像没有什么东西落在她那边？”
“你问我我哪儿知道？”玄凤鹦鹉拍打了一下翅膀，“你去看看不就知道了！”
“说的也是。”程安茉起身，随手在玄凤鹦鹉的脑袋上点了一下，“在这儿看着，我去去就回。”
*
程安茉刚打开门，还没开口问好呢，怀里就被塞了一个纸箱子，她有些茫然，“周姐？”
就在她发愣的时候，纸箱子里传来了喵呜的声音。
程安茉低头一看，纸箱里两只黑团子正趴在一起，抱团取暖中。
程安茉：？？？？？
“周姐？”她抬起头，疑惑道，“你这是干什么？”
周杏压低声音，似乎是怕惊扰了什么似的，“我这几天啊，在这附近打听了一下，去给你要了只黑猫，还有一条黑狗，你平日里一个人住在这园子里，多瘆得慌啊，有它们陪着，还能辟邪呢！”
程安茉：……
她有些好笑，也觉得有些温暖，程安茉其实不怕鬼，和鬼比起来，人才是更有可能危害到她安全的存在。
但程安茉还是很感谢周杏的这一番好心，要知道，狸花猫好找，但这种纯黑色的小猫可不好找，小狗也是同样。
虽然迷信了点儿，但……程安茉看着箱子里毛茸茸的小家伙儿，脸上的笑容愈发温柔，“谢谢周姐，它们很可爱，我很喜欢。”
至于猫和鸟不能一起养的问题……嗨，反正家里的那只玄凤鹦鹉也不是什么正经鹦鹉。
“你喜欢我就放心了。”
谢过周杏后，程安茉原本想邀请她进屋坐坐，但话刚起了个头，就被周杏摆着手给拒绝了。
想起镇上居民对“鬼园”的忌惮，程安茉也没有强求。
*
“我回来了。”程安茉将箱子放下，在网上订购了猫粮狗粮。
她摸了摸两个小家伙儿的脑袋，“在你们的口粮送到之前，就只能暂时和我吃一样的饭了。”
两个小家伙儿哼唧了几声，程安茉就当它们是答应了，“好乖~不过，要给你们起个什么名字好呢？这可得好好想一想。”
*
翌日，等画心干燥后，程安茉慢慢地调整着颜色的深浅，这一步基本上就只能靠修复师自己对颜色的敏感度了。
程安茉自己的标准是宁可浅一分也不可浓一点，因为颜色浅了，可以后期继续补色，但要是颜色深了，可没办法变浅。
新命纸染好后，程安茉却没有立刻覆上画心，因为此时的画心还有许多破洞，于是便来到了书画修复的第三个环节，补。
补的方法也有多种，一种是碎补，用与画心年代相近的纸张裁成小片，补在画心的背面，再依据破洞的轮廓，小心裁去多余部分，最后再覆盖上新的命纸。
二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损处进行补洞。
无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破洞处也能有两层纸张，使其与未破损的画心部分厚度一致，从而加强画心的结构稳定性，避免再度破损。
此外，后续的全色环节，也可以直接在这些碎片上进行，而不必对原本的画心有破坏。
其实补洞的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。
补洞最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜色、质地等方面都会和原画心比较接近。
但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。
因为从明朝传下来的老纸，也不是那么容易见的。
这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小部分用来碎补。
补洞完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全色与接笔。
全色便是慢慢调色，将破洞处补上的碎片调整为与画心相近的颜色，使人一眼望过去不会发觉那里有个破洞。
因为破洞与磨损，这一副伪《竹石图》内的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨色，将这些墨色补全的方法，便叫做接笔。
将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去做接笔，而是取出一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。
她手上的是一方歙砚，作为四大名砚之一，歙砚的名头还是很响亮的。只是这一方歙砚被程安茉找到的时候，砚池部分被磕坏了一角，被人用胶水粗暴地粘在一起，程安茉将胶水去除，重新修复完好。
这一方歙砚质地不错，下墨很快，将墨磨好后，程安茉提笔，在一旁的宣纸上临摹起贴在木板上等待阴干的《竹石图》。
接笔并不好做，需要对原画作的风格有精准的把握，接笔才不会突兀，不会影响到整幅画作的气质。
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