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女巫文学www.nw8.cc提供的《从在唐人街写小说开始[六零]》 85-90(第9/21页)
，办一场派对比在实验室里泡一宿都累。
因为来的都是她的熟人，谁她都不好冷落，一晚上尽端着酒杯跟人聊天了。有时候想不出话题，还得尬聊，伤神又伤胃。
到后半场，杨乐怡实在扛不住，找朱迪斯帮忙看着。
这是真社牛，派对进行到现在，来的人中就没她不认识，没聊过的。听杨乐怡说扛不住要去休息会，赶紧答应帮忙，送她离开派对现场。
离开宴会厅，杨乐怡没有上楼回房间，而是走出主建筑，去了草坪另一头的独栋木屋。
木屋是个套房，有两个小房间，带一个客厅。
杨乐怡没进房间，坐在客厅的沙发上，面朝大海坐着。
大晚上其实看不清什么，外面太黑了，但可以听到海浪拍打的声音，一声又一声，让她整个人都沉静了下来。
她就这么窝在沙发上，睁着眼睛，发着呆。
直到敲门声传来。
杨乐怡坐起来，问：“谁？”
“塞德里克。”
“进。”
霍华德端着两个杯子走进来，其中一杯递给杨乐怡：“朱迪斯说你喝多了，我问过阿姨，她帮你泡了杯茶。”
“谢谢。”杨乐怡接过茶杯，捧在手里。
霍华德坐到另一边的沙发上，和杨乐怡一样看着黑咕隆咚的海面，良久问：“不开心吗？”
“嗯？”杨乐怡侧目，哦了声说，“没有，事实上，我很高兴，从来没有这么高兴过。”
穿越的第十年，她终于靠自己，住上了庄园别墅。
刚才坐在这里发呆时，她想起了许多年前，曾和埃莉诺一起，特地驱车从曼哈顿来到长岛，进入富豪庄园采风。
说起这段往事，杨乐怡笑了声说：“我还记得，那天我看了两个庄园，一个主建筑的门票是两美元，一个门票是七美元，当时的我，没有想过，有一天我也能有自己的庄园。”
虽然目前，她的庄园占地面积没有那么大。
“恭喜你，做到了曾经不敢想的事。”霍华德举起茶杯。
杨乐怡做出同样动作，喝下一口热茶，想起来说：“对了，我当时参观的庄园，其中之一是霍华德家族的。”
霍华德神色并不意外，说道：“路德维希庄园的原型？”
杨乐怡却面露诧异：“你知道？”
“看小说的时候会觉得熟悉，但……”霍华德思考几秒，“只有一点模糊的感觉。”
杨乐怡身体往后，靠到沙发背，隔着几步的距离看着霍华德：“现在想想，霍华德庄园二楼挂的画像，里面的人和你长得很像，难怪我看你第一眼就觉得眼熟。”
霍华德抬眸，灰蓝色的眼睛凝视着杨乐怡：“你第一次看到我，觉得眼熟吗？”
“眼熟啊。”
短暂对视过后，霍华德偏过头，轻声说：“骗子。”
他的声音太轻，杨乐怡听得不是很清楚，又或者她听到了，但觉得这不像是霍华德会说的话，便反射性问：“什么？”
霍华德再次转过头，和她对上视线，问道：“你还记得，我们第一次见面是什么时候吗？”
杨乐怡定住，回想几秒说：“西屋晚宴。”
好吧，那天晚上她没太关注霍华德，也许看到过他的相貌，但确实没什么印象，更不记得自己有没有觉得熟悉。
第一次对他有印象，也觉得熟悉，是在MIT成为同学后。
后来从朱迪斯口中，得知他也参加过西屋晚宴，合照时他们还站在一起，她以为熟悉感源于这次相遇。
可现在想想，也许那份熟悉感，最初源于霍华德庄园的画像？
杨乐怡正想着，便听霍华德说：“但那不是我们第一次见面。”
“嗯？”杨乐怡愣住，眨眨眼睛问，“那我们第一次见面是什么时候？比西屋晚宴更早？”
“比西屋晚宴更早。”
杨乐怡想知道的可不是这个答案，再次追问：“什么时候？”
霍华德没有说话，仰头，喝着杯子里的酒水。
和大多数欧美人一样，他的骨相非常优越，眼窝深，鼻梁挺，仰起头，喉结也更明显，随着喝水的动作一起一伏。
杨乐怡想她可能是醉了，如果是平时，她肯定能发觉霍华德不想多说，不会继续追问。
但这会她大脑有点宕机，微微侧身，右手撑在沙发靠背，托着下巴保持脑袋不滑下，望着他拖着声音问：“不能告诉我吗？”
霍华德喝完了杯里的酒水，但没有变换动作，维持了几秒这样的姿势，才垂下手说：“现在还不能。”
“什么时候可以？”
“我不知道。”
在杨乐怡问出新的问题前，霍华德起身，放下酒杯说：“杨，你喝醉了，我会告诉阿姨，让她安排一个人来陪你。”
说完，不等杨乐怡再开口，他便匆匆离开。
木屋里安静下来，依然只能听见潮起潮落的催眠声音，杨乐怡渐渐睁不开眼，陷入沉睡。
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作者有话说：
三更合一，二十个红包，明天见~
第88章 电影筹备
克里斯蒂娜坐在会客室里, 正焦灼等待着。
她进入电影行业已经二十年，首次执导在十五年前，当时电影圈比现在更封闭, 在主流院线，女导演几乎没有立足之地。
能稳定拍院线长篇的女导演, 只有艾达·卢皮诺一个。当时独立电影才刚萌芽, 女导演只能拍短片、纪录片和独立实验片。
女导演想要稳定拍戏，就只能转行去拍电视剧。
进入六十年代，女导演的处境稍微好了点，独立电影爆发, 让更多女导演有了拍长片的机会。
但能拍摄主流院线长片的，依然一个巴掌能数得过来, 准确来说, 只有两名女导演, 能稳定拍摄院线长片。
且她们能拍摄的题材，限制颇多, 只能拍温情的, 女性向的内容, 不能有暴力犯罪, 惊悚恐怖、社会批判等题材。
其他的女导演, 只能拍摄低成本的独立电影，题材倒是比拍主流长片丰富，可以拍现实题材剧情片，将镜头聚焦于社会底层和城市边缘人。
但电影拍出来, 只能在郊区或者汽车影院上映，连艺术影院都上不了。
成为导演的前十年，克里斯蒂娜能拉到的电影投资, 最高的不超过五万美元，最低仅五千美元。
而她电影的主角，无一例外，全是社会边缘人。
拍电影的第十年，一个很平常的下午，克里斯蒂娜觉得，她不能再这样下去。
并不是说拍摄现实题材电影有什么不好，但同样的食物吃了十天都会腻，何况是一个题材拍了十年。
何况最初，她感兴趣的就
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